jeC’était le plus grand concours de l’histoire de l’art – et sans doute le plus mystérieux aussi. L’année était de 1401 et à Florence, la «maison» de la Renaissance, l’incertitude a régné. Toujours sous le choc d’une épidémie de peste l’année précédente, la ville avait été aspirée dans une guerre dommageable avec Milan. Alors que les craintes d’une invasion montaient, une religiosité fiévreuse s’installe. L’attention se concentre sur le baptistère. Un grand bâtiment octogonal en face de la cathédrale, il était depuis longtemps un objectif pour la vie civique, à la fois en triomphe et en adversité. Un peu plus de 70 ans auparavant, le sculpteur Andrea Pisano avait jeté un ensemble de portes en bronze pour le portail sud. Maintenant, à l’heure de péril de Florence, il était grand temps qu’une paire tout aussi, sinon plus, éblouissante soit jetée pour le côté nord – un témoignage de la foi de la ville, une offrande pour sa délivrance et une affirmation de son défi.
Naturellement, l’Arte di Calimala – la puissante guilde en tissu responsable du baptistère – voulait le meilleur artiste pour le travail. Le premier récit de leurs délibérations se trouve dans une biographie d’Antonio Manetti, un humaniste et architecte de premier plan. Selon Manetti, il y avait deux candidats, «les deux Florentins». Le premier était Lorenzo Ghiberti. Puis, au début de la vingtaine, il a eu une forte formation et a tenu à se faire un nom. L’autre était Filippo Brunelleschi – un fier, certains pourraient dire plus idéaliste.
Une bataille en bronze
Pour décider entre eux, l’Arte di Calimala a annoncé un concours. Chaque artiste a eu un an pour lancer un panneau de bronze sous la forme d’un quatrefoil, illustrant l’histoire du sacrifice d’Isaac, de la manière dont ils étaient ravis. Un jury de 34 experts, dirigée par le riche banquier Giovanni di Bicci de ‘Médici, aurait ensuite jugé entre eux.
Les résultats étaient frappants. Selon Manetti, lorsque les experts ont vu l’entrée de Ghiberti, ils ont été impressionnés. Ils doutaient de savoir si quelqu’un, même le sculpteur grec Polyclitus, aurait pu faire mieux. Mais quand ils ont vu Brunelleschi’s, ils ont été «étonnés». Contrairement à la composition plus claire et plus «classicissante» de Ghiberti, son panel était à couper le souffle, bondé de vie et de figures, tous en lice pour l’attention. Tout le monde s’est émerveillé par sa «nouveauté» et «Bellissima Invenzione».
Le jury n’a pas pu choisir. Comme Manetti l’a expliqué, ils ont finalement décidé que, puisque le projet était très grand et que les entrées étaient toutes deux «très belles», elles devraient être déclarées à égalité: les deux artistes devraient travailler ensemble sur les portes.
Pour Manetti, c’était une outrage. À son avis, Brunelleschi aurait dû gagner. La seule raison pour laquelle il n’a pas fait, a affirmé Manetti, était que Ghiberti avait triché. Alors que Brunelleschi travaillait dans son panel en secret, Ghiberti était devenue nerveuse. Craignant du talent de Brunelleschi, il s’était glissé, interrogeant le comité de ce qu’ils recherchaient et adaptaient son entrée au besoin. Et cela a fonctionné mieux que le droit de s’attendre. Brunelleschi était consterné. Trop haut d’esprit, ou trop têtu, pour accepter un compromis si indigne, il s’est retiré du concours et est parti à Rome dans un souffle.
L’effet de cela sur la carrière de Ghiberti était sismique. Désormais responsable des portes du baptistère, il a été catapulté au premier plan de la sculpture florentine. Il a travaillé à eux régulièrement pendant les 20 prochaines années; Et lorsqu’ils ont été terminés, il a été immédiatement chargé d’en entreprendre un autre ensemble, encore plus imposant pour le portail oriental. Communément appelés les «portes du paradis», ils sont devenus l’un des monuments déterminants de la Renaissance florentine.
Pour Brunelleschi, le résultat a été encore plus décisif. Dans le récit de Manetti, c’est son échec de remporter carrément la compétition qui l’a persuadé de tourner le dos à une carrière prometteuse dans la sculpture et de poursuivre l’architecture à la place. En ce sens, c’était la fabrication de lui. Après avoir étudié les ruines anciennes à Rome, il est retourné à Florence et s’est lancé dans une série de bâtiments qui devaient changer pour toujours le caractère de l’architecture de la Renaissance. Ceux-ci ont abouti au Dôme de la cathédrale de Florence, la commission pour laquelle il a gagné en compétition contre plusieurs autres, dont son ancien rival Ghiberti. Le plus grand dôme non pris en charge construit depuis l’antiquité, il domine la ville encore aujourd’hui – imposant bien au-dessus du petit baptistère ci-dessous.
Panneaux manquants
Le compte de Manetti est certainement plausible. Bien qu’il soit trop jeune pour avoir assisté à la compétition lui-même, il était assez vieux pour en apprendre davantage de première main. Il était un contemporain de Brunelleschi et de Ghiberti. Il a vu leurs entrées lui-même (maintenant conservées dans le Palazzo del Bargello). Et il a fourni une explication convaincante pour expliquer pourquoi Brunelleschi a si soudainement changé sa direction professionnelle – si convaincant, en fait, il est devenu la base de presque toutes les biographies ultérieures, y compris l’influent de Giorgio Vasari Vita (1550, 1568).
Le compte de Manetti n’est pas tout ce qu’il est craqué. Comme la plupart des biographes de la Renaissance, il n’a pas été soucié autant de la vérité que la vraisemblance. Il n’était pas intéressé à obtenir le bon détail; Il avait juste besoin de tisser une histoire animée qui semblait assez crédible. Les informations qu’il avait n’étaient pas beaucoup non plus. Écrivant au milieu des années 1480 – près d’un siècle après la compétition – il n’avait pas grand-chose à faire autre que les panneaux eux-mêmes. Il savait qu’il y avait eu un concours, que Ghiberti avait gagné, et que Brunelleschi était par la suite devenu architecte. Mais il savait peu au-delà de cela.
Ce que Manetti n’a pas mentionné – et n’a peut-être pas su -, c’est que Brunelleschi et Ghiberti n’avaient pas été les seuls concurrents. Il y en avait eu cinq autres. Selon Vasari, ils étaient Donatello, Jacopo Della Quercia, Simone Da Colle, Francesco Di Valdambrino et Niccolò Aretino. À la journée de Manetti, cependant, leur implication n’était pas bien connue.
Comme Manetti l’avait remarqué à juste titre, chaque concurrent a été invité à créer un panneau de bronze. Le bronze était cher, cependant; Il aurait été injuste de s’attendre à ce qu’ils paient eux-mêmes, surtout quand il n’y avait aucune garantie de gagner. L’Arte di Calimala leur a donc fourni autant de bronze qu’ils en avaient besoin – à condition que, lorsque la compétition était terminée, tous les panneaux seraient retournés et fondus pour la revente, afin qu’une partie du coût puisse être récupérée.
Les choses n’ont pas tout à fait fonctionné de cette façon, bien sûr. Le panel de Ghiberti a été épargné – il devait l’être. Au début, il était destiné à être inclus dans les portes du baptistère. Ensuite, le plan a changé et le schéma décoratif est passé de l’Ancien Testament au Nouveau Testament. Il a été mis de côté pour un futur ensemble de portes pour le portail oriental. Lorsque ce projet est arrivé, plus de 20 ans plus tard, la propre vision de Ghiberti avait changé si radicalement qu’elle était essentiellement inutile. À ce moment-là, cependant, il était si célèbre qu’il valait la peine d’être gardé pour lui-même.
Pourquoi le panel de Brunelleschi a survécu est plus un puzzle. En 1401-02, il était pratiquement inconnu, avec à peine une poignée d’œuvres à son nom. Malgré la richesse relative de sa famille, il n’était pas non plus important qu’il aurait pu persuader l’Arte di Calimala de plier les règles. Selon un nouveau livre intrigant de l’historien américain de l’art Marvin Trachtenberg, une possibilité est que Brunelleschi et sa famille aient simplement remboursé la guilde du bronze. Mais si c’était le cas, pourquoi aller aux frais de maintien d’un panel, alors qu’il a dû lui rappeler sa perte – et quand il tournait le dos à la sculpture de toute façon?
Quoi qu’il en soit, les cinq autres panneaux ont été détruits. Cela a caché leur implication de la postérité. Soit Manetti ne savait pas qu’ils avaient jamais existé, soit – s’il le faisait – il était convaincu que ses lecteurs ne le feraient pas, et qu’il pouvait les passer en toute sécurité en silence. Quoi qu’il en soit, sa version de l’histoire ne correspond pas à tous les faits. Mais si la compétition n’était pas une lutte tête-à-tête entre deux artistes, comme il l’a affirmé, cela signifie que son explication pour expliquer pourquoi Ghiberti a gagné et Brunelleschi Lost est probablement large de la marque.
Restez simple
Alors pourquoi Ghiberti a-t-il gagné? Ironiquement, cela peut être précisément pour la même raison que Manetti pensait qu’il aurait dû perdre. Après tout, le jury ne cherchait pas un panel qui pouvait être vu de manière isolée: ils voulaient quelque chose qui pouvait être facilement compris aux côtés de 27 autres scènes sur une paire d’énormes portes. Le panel de Brunelleschi aurait pu être beaucoup moins impressionnant que Manetti l’a fait paraître. Comme le soutient Trachtenberg, il était «plein de détails difficiles». Il y avait tellement de chiffres encombrés dans l’espace qu’il a fallu du «temps et des efforts» pour comprendre ce qui se passait. Dans les portes, cela n’aurait tout simplement pas fonctionné. Le panel de Ghiberti, en revanche, avait une simplicité attrayante. Contrairement à Brunelleschi, qui avait traité son panneau comme un soulagement, avec des chiffres aplatis dans la scène, Ghiberti avait montré ses personnages en pleine forme, comme s’ils sortaient de la surface. Cela signifiait qu’ils pouvaient être vus – et appréciés – plus facilement de côté, lorsque les portes étaient ouvertes.
Nous ne savons pas à quoi ressemblait les cinq autres panneaux, mais compte tenu de ces considérations, il semble possible que, malgré le dynamisme de Brunelleschi et «Invenzione», il n’a peut-être pas été un concurrent sérieux.
Mais si c’est le cas, cela nous laisse un autre problème. Si Brunelleschi n’a pas quitté Florence dans un souffle après la compétition, pourquoi a-t-il fait le passage de la sculpture à l’architecture? Est-il allé à Rome du tout? Bien qu’il soit connu pour y avoir voyagé plus tard dans sa carrière, il n’y a aucune preuve tangible pour soutenir cette affirmation non plus. De nombreux chercheurs ont soupçonné que cela aussi, peut-être une invention, conçue pour «lisser» le récit de Manetti. Si Brunelleschi n’est pas allé à Rome, où a-t-il appris les rudiments de l’architecture classique? D’où vient le grand dôme de la cathédrale de Florence, sinon du baptistère ci-dessous?
Alexander Lee est un boursier au Centre pour l’étude de la Renaissance de l’Université de Warwick.
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|{Club pour le vieux Prague.,Cliquer ICI.. Suite sur le prochain article.}
|{Code du patrimoine.,Le dossier.}
|{Collection Patrimoine culturel des pays francophones.,A lire ici.}
|{Conservation architecturale.,Cliquer ICI.. Suite sur le prochain article.}
|{Conservation préventive.,Article complet.}
|{Convention sur la protection du patrimoine culturel subaquatique.,Le texte de l’article.}
|{Din l-Art Ħelwa.,Le dossier.. Suite sur le prochain article.}
|{Docomomo International.,Le post d’actualité.}
|{Doctrines et techniques de conservation – restauration.,L’article de presse.. Suite sur le prochain article.}
|{Document de Nara sur l’authenticité.,Ici.}
|{Façadisme.,Cliquer ICI.. Suite sur le prochain article.}
|{Fondation du patrimoine.,Le dossier.. Suite sur le prochain article.}
|{Fondation Mansart.,L’article ICI.}
|{Ieni-Kale.,Le dossier.}
|{In situ (conservation du patrimoine).,Article complet.. Suite sur le prochain article.}
|{Injection de coulis de liant dans les maçonneries.,L’article ICI.}
|{Jacques Harmand.,Le texte de l’article.}
|{La Tribune de l’art.,Le texte de l’article.}
|{Nisso Pelossof.,Le dossier.. Suite sur le prochain article.}
|{Palais Daming.,Le post d’actualité.}
|{Paris historique.,L’article ICI.}
|{Patrimoine d’intérêt régional.,Ici.}
|{Patrimoine sans frontières.,L’article de presse.}
|{Patrimoine syrien pendant la guerre civile.,L’article de presse.. Suite sur le prochain article.}
|{Patrimoine syrien pendant la guerre civile.,Article complet.}
|{Patrimonialisation.,Le dossier.}
|{Patrimonialisation (homonymie).,Le post d’actualité.. Suite sur le prochain article.}
|{Pont de Gorica.,Le dossier.. Suite sur le prochain article.}
|{Port d’intérêt patrimonial.,Ici.. Suite sur le prochain article.}
|{Prix du patrimoine culturel de l’UE/Concours Europa Nostra.,Cliquer ICI.}
|{Réseau culturel Terre catalane.,L’article ICI.}
|{Red Tail Project.,A lire ici.}
|{Registre patrimonial du Queensland.,L’article de presse.. Suite sur le prochain article.}
|{René Dinkel.,Le texte de l’article.. Suite sur le prochain article.}
|{Renaissance du Lille Ancien.,A lire ici.. Suite sur le prochain article.}
|{Restauration de la composition murale de la Maison de la Radio à Strasbourg.,Ici.}
|{Ruine.,Le dossier.}
|{Secteur sauvegardé de Lille.,Ici.. Suite sur le prochain article.}
|{Secteur sauvegardé de Lille.,Cliquer ICI.. Suite sur le prochain article.}
|{Secteur sauvegardé de Sedan.,Article complet.}
|{Secteur sauvegardé de Sedan.,L’article de presse.}
|{Sites culturels construits d’intérêt national en Finlande.,Cliquer ICI.}
|{Sites culturels construits d’intérêt national en Finlande.,Cliquer ICI.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national.,Ici.. Suite sur le prochain article.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national.,Le post d’actualité.. Suite sur le prochain article.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Gansu).,A lire ici.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Gansu).,L’article de presse.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Hebei).,Article complet.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Hebei).,Cliquer ICI.. Suite sur le prochain article.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Heilongjiang).,A lire ici.. Suite sur le prochain article.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Heilongjiang).,L’article de presse.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Jiangxi).,Cliquer ICI.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Jiangxi).,A lire ici.. Suite sur le prochain article.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Liaoning).,L’article ICI.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Liaoning).,Ici.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Mongolie intérieure).,Article complet.. Suite sur le prochain article.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Mongolie intérieure).,L’article ICI.. Suite sur le prochain article.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Ningxia).,Article complet.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Ningxia).,Le texte de l’article.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Shaanxi).,Article complet.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Shaanxi).,Article complet.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Sichuan).,Le dossier.. Suite sur le prochain article.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Sichuan).,Cliquer ICI.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Xinjiang).,Article complet.. Suite sur le prochain article.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés au niveau national (Xinjiang).,Cliquer ICI.. Suite sur le prochain article.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés de la région autonome du Tibet.,L’article de presse.. Suite sur le prochain article.}
|{Sites historiques et culturels majeurs protégés de la région autonome du Tibet.,Le post d’actualité.}
|{Société Jersiaise.,Le dossier.. Suite sur le prochain article.}
|{Société Jersiaise.,Le texte de l’article.}
|{Théorie de la restauration.,Cliquer ICI.}
|{Trésor national (Japon).,Article complet.}
|{Web Journal on Cultural Patrimony.,A lire ici.}
|{Whanganui.,Cliquer ICI.}
|{Wiki Loves Earth.,Le texte de l’article.. Suite sur le prochain article.}
|{Wiki Loves Monuments.,L’article ICI.}
|{vitrail.,A lire ici.. Suite sur le prochain article.}
|{Les ICC Notes de l’Institut canadien pour la conservation.,Article complet.. Suite sur le prochain article.}
|{Centre de conservation du Québec .,L’article ICI.}
|{Monumental n°22 Conservation, restauration, restauration, doctrines.,A lire ici.}
|{Ge-conservacion.,Ici.}
|{en ligne ici.,Le texte de l’article.. Suite sur le prochain article.}
|{News in Conservation.,L’article de presse.}
|{Image permanence Institute.,Le dossier.. Suite sur le prochain article.}
|{Les Preservation leaflets du NEDCC – Northeast document center.,A lire ici.}
|{Conserve O Gram du National Park Service.,Ici.}
|{Petite histoire de la restauration des monuments historiques.,Le texte de l’article.. Suite sur le prochain article.}
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